第三百一十章 八还

    说到这里，年轻人还摆出了一副不想再谈的架势，仿佛八千块钱的价格，已经是他的底线了。.

    “这……”楚琛露出一副深思的模样。

    “大哥，您放心好了，东西绝对是我家里祖传下来的。”年轻人拍着a" />脯保证道。

    楚琛并没有说话，而是装作爱不释手的不断把玩着小摊上的东西，过了半响，才开口说道：“小兄弟，这样吧，我再加一千，您看看，这只碗，还有这个盘子上面，都有一处冲口呢。”

    说着，楚琛分别指了指碗和盘子的一处口沿处，还别说，真的有冲口。

    “大哥你的眼力真好。”年轻人对着楚琛竖了个拇指，说道：“不过话说回来了，毕竟是好几百年的东西了，磕磕碰碰也难免的嘛，，这样吧，您如果真心要的话，咱们都退一步，这几样东西，五千五，怎么样？”

    楚琛低下头，犹豫了一阵，还是从包里掏出钱，数了数，递给年轻人道：“那好吧，不过可要帮我包好啦！”

    “好咧！”年轻人接过钱，仔细数了数，而后压下内心之中激动喜悦之情，麻利的用旧报纸把东西都包起来。

    当他最后准备包起那把折扇时，楚琛摆了摆手道：“这把扇子就放我包里吧，不用包了。”

    “行！……”

    等楚琛拎着袋子走了之后，年轻人情不自禁的欢呼了一声，急忙拿起手机来，给女朋友打了个电话。

    “强子，什么事儿啊！我正在吃饭呢！”

    “大好事啊！我把昨周文平和老五，之前楚琛看到“八还”这个钤印时，也比他俩好不了多少。“八还”这个别号可能知名度不是很高，不过此人的另外一个别外“八大山人”，想必大家应该并不陌生。

    八大山人，即朱耷，本名统，别号个山、人屋等，明宁王朱权后裔。明灭亡后，国毁家亡，心情悲愤，顺治五年削发为僧，法名传綮，字刃庵。他一生对明忠心耿耿，以明朝遗民自居，不肯与清合作。康熙十四年六十岁署款八大山人直到卒年，署款四字连草起来，似“哭之”、“笑之”。

    八大山人擅画山水、花鸟、竹木。花鸟学沈周、陈淳、徐渭，于静悟中自成一格。山水取法黄公望，颇受董其昌影响。对清代花鸟画影响极大，与原济、弘仁、髡残合称“清初四高僧”。

    他的作品往往以象征手法抒写心意，并对所画的花鸟、鱼虫进行夸张，以其奇特的形象和简练的造型，使画中形象突出，主题鲜明，甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”，以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的姓格，从而创造了一种前所未有的花鸟造型。

    笔墨特点以放任恣纵见长，苍劲圆秀，清逸横生，不论大幅或小品，都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神。章法结构不落俗套，在不完整中求完整。

    画家郑板桥在题八大山人画时曾赞：“横涂竖抹千千幅，墨点无多泪点多。”“简洁”、“飘逸”、“孤寂”、“空灵”的意象，是八大绘画的主要基调，也正是中国古代文人所追求的“虚静”、“玄远”、“淡泊”、“幽深”之境。

    楚琛的这把折扇上的扇画，正是八大山人最擅长的花鸟。

    扇面中荷花造型洗练，一枝柔弱的荷杆，把花叶连接在一起，几片墨点，萧条淡泊，闲和严静。

    单足立于危石之上的无名小鸟，静中有动，危中求静，翘尾鼓腹、巍然屹立雄视下方，蔑视一切，真可谓圆眼传神，颇具情态、惟妙惟肖、颇为生动。

    画中所画之石亦有反常态，上大下小，岌岌可危，险绝之势油然而生。

    画中荷花、无名小鸟以及危石，可谓是完全从作者的j" />神状态中走出，完全表现出了作者那倔强傲岸的姓格，由此可知八大山人名满天下，并不是偶然。(。)